I personaggi: Steve è (pre)potente, stonato, imprevedibile; Diane è forte, speranzosa, debole, innocente; Kyla è sicura, insicura. Ci sono ellissi sul passato, il passato di tutti e soprattutto di chi non ha voglia di raccontarlo, ellissi che sposano perfettamente ciò che un film deve fare: togliere (sul piano narrativo, beninteso). Gli attori sono oltremodo superlativi, nel voler farsi sentire così come nel recitare senza punti di appoggio, guardando spesso in camera, parlandosi addosso, sopra, sotto. E poi l'inquadratura si apre e si capisce che è vero ciò che stiamo guardando, vero inteso come immagine-verità, in cui l'immagine non è solo contenuto ma anche contenitore; è il contenuto che apre il contenitore, quando non ha spazio sufficiente, per farci vedere da dove arriva la luce, origine di tutti questi stramaledettissimi (positivamente e negativamente) flares e l'immagine diventa abituale, consona, via la contemporaneità, ecco la normalità. Perchè non è gioia, non è serenità, non è felicità; è normalità, abitudinarietà, quotidianità. Null'altro. E succede due volte: nella prima è Steve a spostare l'ago della bilancia, si dice così, lui a dire ok, va bene così, proviamoci; nella seconda è Diane, oniricamente, speranzosamente, per quella che è la sequenza più pazzesca del cinema di Dolan. Cinque minuti che spazzano via tutti i dubbi, è verità, è cinema puro, luce, emozioni, intrattenimento, contemplazione, sospensione. Vediamo che succede?